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飞达音响推出超大型巨幕电影还音系统

放大字体  缩小字体 发布日期:2014-06-12  浏览次数:347
   “利用灯光和投影,替代颜料的布景即是未来。”闻名的捷克舞台设计家约·斯沃博达在上个世纪50年代初的这个预言,正在舞台综合发明中全方位地得到实现。从一个视角说,科技的魅力,愈来愈展示自个发明的生命力,愈来愈变成艺术发明不可或缺的伙伴!
  当然,舞台科技的运用,同样也存在着理性化的参与和投入的疑问。舞台科技是包罗万象的,声、光、色、形以及机械、材料、器具、控制设备等等。它们在舞台美术发明中,参与是不是适度,运用是不是到位,舞台效果是不是到达,是不是“转化”成艺术的元素,存在着理性的指数。其间也存在着硬件和软件的方方面面,如扮演剧场、舞台的设备、设置,是相对固定的硬件;如扮演运用时的灯火、音响、服饰,道具等,是动态性的科技投入等。不同扮演的环境、条件,不同扮演的剧目和运用的艺术效果,都存在着理性的发明,从而让舞台科技真正为扮演效劳,为艺术添彩,乃至为艺术发明打开一扇崭新的艺术窗口,营建更开阔的艺术空间。
  进入本世纪以来,各地剧场建设如火如荼,发展很快。宏观而言,这是可喜的事。舞台建设是硬件,要与舞台发明和与文化商场有利有用对接,既是老课题,也是新挑战,但为了显现政绩或所谓“地标”建筑,过分奢华,贪大求洋。尤其在舞台上,过分求全,千人一面,设备求洋,超标设置,非艺术功用放在第一位。舞台功用是为会议、活动,仍是为观众和文化商场?商场效应能否形成?文化资源的配置是不是合理?等等疑问值得思考。
  舞台建设可关注的课题也很多。归纳说:一、 剧 自2006年开始,中国影片院数目每年以30%的速度增长,观众对音视频的要求也越来越高。2010年中国巨幕DMax正式推出,每年成倍数的增长,巨幕要求的音效也很高。飞达为迎合商场的需求,在2012年推出巨幕还音系统。
  飞达音响推出超大型影厅巨幕影片还音系统
  巨幕影厅以其宽广庞大的气势,无与伦比的视听体验而有别于一般普通影厅。超大型影厅更容易营建浑厚庞大的声场,更容易将影片的声响表现的淋漓尽致,让观众观影时每一刻都有身临其境的感觉。Fidek飞达音响充分利用在行业十多年的经验,集结公司多方部门的力气新研发了全国功率最大影片专用的FDM-3218MA主扬声器,更好的来满足巨幕影院主扬声器的需求。FDM-3218MA低频系统选用双18寸的低声单元功率可达1600W,从而取得极具震撼的低频效果。4个10寸中音单元总功率为1400W,很好地满足了大功率的需求。4寸的高音单元150W,选用了大磁路的设计不但能进步灵敏度,还能有用的降低失真,使声响还原更逼真。次低声FDM-1600SB选用双超大功率18寸的低声单元,低频响应扩展至22HZ,并能承受高达1600W的功率,使震撼效果到达最佳。环绕运用大功率的FD-12MVP,能真实还原影片声响,能带给观众更加自然、更加有身临其境的声响体验。
  飞达影院还音扬声器早在数年前已荣获美国THX(影片类别)的认证,足见飞达对影片扬声器的严格要求。巨幕扬声器系列能满足现今最新格式的配套,如DMax、iMax、4K、3D、Dobly Atmos(例:在上海嘉定区的超大型Atmos影厅,均选用飞达影片扬声器系列)。飞达数字功放FDM系列选用先进的准谐振开关电源2U的机箱设计,三级H类电路设计使得效率高、音质好、工作稳定,并选用完善的保护系统:过压、欠压、过流、过热、短路、直流、高频等多种保护功用。选用先进16*16矩阵信号输入输出信号的FCQA-9631数字音频处理器。FCQA-9631是专为大型巨幕影院而设计有16声道输入输出,也可三台联动作48声道输入输出,一起也支持满足数字影片立体声要求的标准15.1、13.1、11.1、7.1和5.1声道输出。配有100M ETHERNET、USB端口,连接电脑软件控制端口和网络连接便于与TMS系统进行整合运用。4.3寸时尚彩色触摸屏使操作更便利、显现更明亮直观,机器配有数据IC备份卡,一机一卡,设备互换时插卡自动更新数据。FCQA-9631数字音频处理器全面的EQ均衡处理、限幅、分频功用提升影院音频播映效果,具有超高信噪比、超高可靠性与超低失真,完美的展现影片录音室的原音,无疑是巨幕DMax、iMax影院的最佳选择场的外部外型、款式需求多样化,要思考环境要素,思考城市化的前景。剧院要有门槛,也可分级,既思考到社会活动的需求,更要重视观众的需求。二、舞台设备配置的理性化,应思考到它的经济效应、社会功用、艺术考量。三、有条件的话,缔造更多的专业化剧场。娱乐性和艺术化的剧场是有所区别的。可建剧场一条街的尝试,大、中、小剧场相配套。要思考未来的商场化,搭起扮演环境与生存互补的桥梁。剧场按计划经济时代处置,建在人烟稀少的边际地域,很难生存,不甚合理。四、 剧场建设要向中型、小型剧场倾斜,一起完备、完整根本设施和功用。要维护传统的舞台,维护乡村的古戏台等。
  舞台科技的潜力,还没有充分、有用、到位的发挥,硬件与软件存在着不相匹配的疑问。集中体现在舞美的大制造之外,还缺乏自个的发明性的体现语言,缺乏较高的审美境地,缺乏抵挡非艺术要素搅扰的才能等。我曾经在一个论坛上,针对当代舞台灯火的发明,说了三种“70%现象”:一是70%的舞台灯火的发明没有进入艺术发明层面;二是70%的灯火设备、器具运用停留在照明功用上;三是70%的舞台资源没有真正运用在艺术自身发明上。这是值得思考的。
  舞台科技是为舞台艺术发明效劳的,不能本末倒置。任何科技手段的运用,用在刀刃上,要“点”到即止。科技运用所体现的语言,务必变成扮演的体现语言。舞台科技的滥用、泛用,大制造泛滥,病态与富态,奢华与矫情等,已搅扰了艺术全体的发明。咱们应当摒弃“戏不够,景来凑”和“景不够,雾来凑”的慵懒模式,如雾、雨、雪、移动渠道或转台等手段的运用中,为用而用,缺乏自身的艺术语言。这类非艺术化的运用,反而对艺术自身带来无形的伤害。因此,对舞台科技的投入,包括各类戏曲场馆的缔造,都需求实事求是地去思考,去运用。量体裁衣,因地制宜,才能物尽其用。也即是说,咱们从舞台美术的角度,看舞台科技的参与和运用,要站在理性的立场上,使舞台美术和舞台全体的发明,日臻完美!
 
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